菲律宾天蝎座之夜-菲律宾天蝎座之夜女主的又一力作

1.世界其他民族艺术的发展，特色及成就（戏剧，**）

2.我是1983年农立10月1号出生是什么星座.运气如何

3.天蝎座之夜3抄袭韩国哪部

世界其他民族艺术的发展，特色及成就（戏剧，**）

关于**类型的一些介绍和概括

实验**

实验**(experimental film)从三十年代开始以美国为首发展起来的非商业性**，这种**主要是用l 6毫米腔片拍摄的短片，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。就其艺术实质而言，是有声**时代的先锋派**。

从二十年代来至四十年代中期是实验**的萌芽时期．只有很少几部，如照相师雷尔夫·斯戴纳的抽象主义风格的《H z0》(1929)和《机械的原理》(1930)，斯拉夫柯·沃尔卡皮其的《第94l 3号…一好菜坞无声配角的生与死》(1928)等。

第二次世界大战结束后，实验**有了新的发展。虽然中心仍在美国，但在英国、法国．意火利和其他一些欧洲国家也相继展开了拍摄实验**的活动。这是因为：1．质量高、价格便宜的16毫米胶片和轻便有声**摄影机的问世给业余性质的个人制作活动提供了技术条件；2．一些欧洲先锋派**人士如汉斯·里希在知识界开始发生影响。在纽约现代艺术博物馆的推动F，一系列欧洲先锋派影片，包括让·谷克多的影片，在美国上映，引起了往意和兴趣；3．由玛耶-德连首创的自己制作自己发行和放映的新方式，解决了实验影片的出路问题。

从四十年代中期到五十年代末期，美国实验**主要代表人物是玛耶-德连、肯尼斯·安格尔、格里戈里-马可波罗斯、寇蒂斯哈灵顿、啥里·斯密士、惠特尼兄弟和弗兰克·新图法契。这些人分属实验**的两翼：超现实主义和抽象主义。德连的《白日的罗网》(i9431、《在地球上》(1944)、《**摄影机的舞蹈习作》(1945)、安格尔的《焰火》(1 945)、马可渡罗斯的《心灵》(1948)、喻灵顿的《探求的片断》(I 946)等，都是沉湎于梦境和幻想，具有浓烈的弗洛伊德邑彩的超现实主义作品。斯密士则受费辛格尔的影响，拍摄了若干部手绘的抽象图形影片，惠特尼兄弟在1943至1945年问也在《五次**练习》中对抽象图形进行了种种实验。在旧金山活动的斯图法契则组织了 一系列"**中的艺术"放映会，自己拍摄〈索萨里托〉(1948)等影片，试图把诗和**在抽象主义的基础上融为一体。

五十年代中期开始出现的美国新**和五十年代末期开始出现的地下**，是美国实验**的延续和发展。六十年代中期地下**运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用"实验也影"一词，而代之以"地下**"了。

超现实主义**

超现实主义**(surrealist film) 把文学上的超现实主义的创作方法运用于**创作的**流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派**的主要倾向，后来又成为美国实验**和地下**的重要一翼。在供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的《**申的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。

二十年代，法国先锋派**人士发现**的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一观点始终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸实践。

通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境r后者则是对和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。西方的**研究家们一致认为，超现实主义的影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品中隐现·在实验**和地下**中，超现宴主义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔·在故事片领域里，西方**研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。因此，象希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945)、《眩晕》 f1958)、《西北偏北》(1959)、《精神变态者》(1962)和《群鸟》 f1963)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。

室内剧**与街道**

室内剧**

室内剧**(kammer spiel film)二十年代出现在德国的一种与表现主义**相对立的**。 "室内剧"原来是德国戏剧导演马克斯·菜园哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作三一律的舞台剧。奥地利**编剧卡尔．梅育把这一概念搬用到**中来，创立了室内剧**。梅育于1919年写了《卡里加里博士》的剧本，成为表现主义**的主要倡导者之一，但一年后，梅育便开始脱离表现主义的轨道，于1921年写出《后楼梯》，由保罗．莱尼导演，成了第一部"室内剧**"。

室内剧**抛弃了表现主义**惯用的鬼怪和疯子的主题，而以社会上的小人物如铁路工人、店员和女仆为对象，描写他们的日常生活和环境。它恪守古典悲剧的三一律，布景简单(主要是内景)，人物数目很少，一般无名无姓，只以其职业为特征。它非常注意对人物的心理刻划，镜头常常良时间地停留在人物的手势动作和面部表情上。由于故事情节比较简单，时间空间变化很小，所以它一方面要求演员的演技严肃平实，避免夸张，另方面尽量少用字幕，力求通过可见形象来传达戏剧性内容。但囿于无声**的技术局限性，也造成人物性格过于简单，镜头过于冗眭和重复，甚至出现使观众无法了解人物的行为动机等缺点。

室内剧**的代表作品除了由梅育编剧的一系列影片如《铁道》(1921)、《除夕之夜》(192 3)、《最卑*的人》(1924)以外，还有保罗-津纳尔的《恩欲》(1924)等影片。这种**在引导一部分德国**导演走上写实道路方面超了很大作用(参见"街道**")。在国外，它的影响主要表现在以马赛尔·卡尔内为代表的一些法国**导演的**形式上。

街道**

街道**(st reet film)室内剧**影响下出现的一蝗街道为主要动作背景的德国影。齐格弗里德·克拉考尔在《从里加里到》一书中创造这个词。代表作品有卡尔-格纳的《街道》(1923)，派伯斯特的《没有欢乐的街》(1925)和布鲁诺·拉恩的《街头惨剧》。(i927)等。这些影片表现了社会的现实，以一种直接的、不尚虚饰的和客观的风格，简练的演技和力求真实的布景，来反映德国下层平民的日常生活。这类影片摒除了表现主义的疯狂幻想，打破了室内剧的狭小世界，反映了德国**在无声**末期走向现实主义道路的努力．但随着纳粹势力的兴起和由纳粹党人控制的垄断性的乌发**公司的成立，这种努力旋即天折。

**手册》派

《**手册》派 又称《**手册》集团。是从1955年开始聚集在以安德烈一巴赞为首的《**手册》杂志编辑部周围的一批青年影评人，他们后来从影评工作过渡到拍片，成为法国"新浪潮"**c内主将。

《**手册》杂志创办于1951年，由安德烈巴赞、罗·杜卡和雅克杜尼奥尔一瓦尔克洛兹任主编，其中巴赞的美学思想对杂志的面貌起着主导的影响。 1955年起，一批赞同巴赞的理论观点的青年开始以《**手册》为理论阵地，运用"作者论"方法，树立起新的评价标准。他们中的主要人物是特吕弗、戈达尔、里维特、夏布罗尔、杜马契和谢勒尔等。从1958年起，特吕弗，戈达尔、里维特和夏布罗尔相继拍出他们的第一部影片，对法国**中的"新浪潮"起了形成作用，这批人从此被称为《**手册》派。 "新浪潮"在[96t年趋于衰落后，这批人发生了分化，特吕弗和夏布罗尔成为受欢迎的商业**导演，但他们的影片仍具有较高的艺术价值。里维特转向实验**。戈达尔的道路则更为复杂多变，在1968年前，他的影片具有愈来愈浓重的现代派色彩i宣扬存在主义的反道德观和无主义的政治思想，在形式上则肆意破坏传统的**语法。从1968年开始，他突然转向极左，拍摄了一系列有浓厚政治色彩的短片，反对资本主义，鼓吹暴力革命。11年他因受伤，停止拍片。七十年代末，他又开始拍摄故事片，宣称"不再过问政治"。

"左岸派"(Left Bank Group)五十年代末出现在法国的一个**导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布一格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但。左岸派"实际上并没有组成一个"学派"或"团体"，他们只是一批互相有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本上可分为两类：一类是从事**创作较久的导演，如雷乃、瓦尔达和科尔皮；另一类是以搞文学创作为主的，如马尔凯、杜拉和罗布一格里叶。由于他们在**方面的成名之作都是在五十年代末、六十年代初问世的，如莒乃的《广岛之恋》(i959)和科尔皮的《长别离》(1961)(两片均由杜拉编剧)，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961，由罗布一格里叶缔剧)，瓦尔达的《克列奥的两小时》(I 961)等，加之他们的影片也十分讲求个人风格，不拘守传统的**语法；因此他们的作品常常也被归为"新浪潮"**。

实际上，左岸派"导演们的影片和《**手册》派导演们的影片有着重大的不同之处，那就是：

1．"左岸派"导演们只把专为**编写的剧本拍成影片，而从不改编文学作品；

2．他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上，对外部环境则取纪录式的手法；

3．他们的**手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦草马虎的半即兴式作风；

4．他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，尤其是杜拉和罗布一格里叶的影片，因为这两人本来就是法国现代派的代表人物．

"左岸派"**在法国被称为"作家**"，意即由文学作家拍摄的**，其代表作品除了上面提到的几部影片外，稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963)和《战争结束了》(1967)，罗布一格里的《不朽的女人》(1963)、《横跨欧洲快车》(1966)、《伊甸园和以后》(10)和瓦尔达的《走卒们》（1967）等。

"左岸派"**的影响是深远的。例如约克·罗齐埃的《再见，菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实**的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上也明显地表现出真实**的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真实**的方法。

真实**(CINEMA VERITE)从五十年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的**创作流派。包括法国的真实**运动和美国的直接**运动。代表人物有法国的让·卢什、法朗索瓦·莱兴巴赫、马利奥-吕斯渡利、美国的戴维·梅斯尔斯和阿尔倍特·梅斯尔斯兄弟、理查德·利科兜相唐·阿伦·彭尼贝壳等。

真实**的倡导者自称他们的灵感主要来自苏联吉加·维尔托夫的"**眼睛"理论和实践。维尔托夫在二十年代拍摄了一系列由生活即景组成的新闻片，后来又把这些即景式影片剪辑成有一定结构的长片，他把这种影片称为"**真理报"，、而真实**实际上就是这一饿文词忙的法译。真实**作品和**真理报在艺术上的不同之处在于前者所表现的更完整、更单一，因而更具有故事片的特质。

真实**作为一种制片方式具有下列特点：

1．直接拍摄真实生活，排斥虚构；

2．不要事先编写剧本，不用职业演员；

3．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。

在这一**流派内部，法国的真实**和美国的直接**的唯一不同之处在于**导演的作用：法国人主张导演可以介入拍摄过程。例如卢什在拍摄《夏日纪事》(1961)时，为了给观众一种导演绝非旁观者的印象，插入了由他自己进行的对片中人物的一系列访问和争论场碰。美国人则力求避免干涉的过程，要求导演取严格的客观立场，以免破坏对象的自然倾向，例如利科克拍摄《大卫》(1962)时，自始至终只是按照的自然进程，不加干预地拍下一个年轻犯在戒毒中心成功地弃旧图新的故辜。

真实**的拍摄方法要求导演能准确地发现和预见其戏剧性过程，要求摄制组动作敏捷．当机立断，这种方法必然给影片的题材造成很大的限制，因此，纯粹意义上的真实**作品为数很少。真实**作为一个流派的更大意义在于它为一般的故事片创作提供了一个保证最大限度的真实性的拍摄方法，在这一点上,其影响是深远的。例如约克·罗齐嫔的《再见，菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实**的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上电明显地表现出真实**的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真实**的方法。

法国影评家尼诺-法兰克在1946年因受黑色一词的启发而创造出来的用语。主要指好菜坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反映犯罪和堕落的世界的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型。它是同许多传统的影片类型，如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动为主．但并非所有的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片。

它具有以下特征：

1．黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测。由危机感；

2．用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉；

3．主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物；

4．惯常用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。

黑色影片在四十年代进入兴旺时期，五十年代中期，观众渐少，好莱坞转向新的风格、题材和技术，黑色影片便逐渐消失。代表作品有：约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》(1941)，比利·怀尔德的《火车谋杀案》(1943)，霍华德·霍克斯的《沉睡》(1946)，戴·加涅特的《怨》(1946)，奥逊·威尔斯的《陌生人》(1946)和《上海来的女人》(1949)，奥托·普菜明格的《劳拉》(1944)、《沦落天使》(1948)和《人行道终点处》(1950)，罗伯特·西奥德马克的《鬼夫人》(1944)、《者》(1946)和《城市的哭声》(1948)等。

黑色**

黑色影片有时也指第二次世界大战期间某些调子低沉、逃避现实的法国影片，这些影片的创作者不愿意维希的政治要求，故意避免接触现实生活。此外，战后一代的法国导演曾一度对好菜坞的黑色影片发生强烈兴趣，例如让一比埃尔·梅尔维尔在六十年代力图恢复黑色影片的艺术声誉，拍摄了一系列具有黑色影片基本特征的影片，如《痛苦》(1962)、《第二次呼吸》（1966)和《日本武士》(1967)等．

自由**

自由**(free clllerna)英国国家资料于1956至l959年放映的六套实验性影片的总称，同时又是以这一系列实验性影片为代表作的一次**运动的名称。1956年开始，英国**学会的实验基金会和美国福特汽车公司共同资助一批有志于"复兴英国**艺术"的青年拍摄了一批短片，并陆续在英国国家资料公映。在上映影片的司时，这些青年导演联合发表了一些声明，宣布他们的创作目的是向社会上和**界内部的保守观念挑战。他们强调艺术家的社会责任，要求重视日常生活题材和创作中的个性表现．他们强烈希望摆脱**制片业的商业桎梏，取得创作自由。

在自由**的名义下拍摄的影片都是以表现真事为内容的，但是这些影片的创作者们忌讳用纪录性一词来描写他们的影片，因为他们认为，由于英国纪录**运动曾倡导用纪录**来为机构或社会团体的利益服务，纪录性一词已含有粉饰和美化现实的涵义。这一运动的倡导人林赛·安德逊甚至宣称，纪录手法将妨碍**杰作的产生。这些青年导演虽然对**制片业持敌视态度，但并不反对同职业**工作者进行合作。象瓦尔特·拉萨里和约翰弗莱彻等著名**摄影师都曾为他们拍摄影片。自由**运动同当时出现在英国文学界和戏剧界的反对保守观念的潮流也有密切联系，例如以反保守著称的剧作家约翰·奥斯本就同自由**运动的主要人物在影片创作上有过密切合作。

自由**运动于1959年宣告终结。是年3月，安德逊、卡洛·赖兹、拉萨里和弗菜彻等联名发表一项声明，宣布"自由**已经死亡，自由**万岁!"导致这一运动迅速纥夭折的愿因是经济上难以维持。

在这一运动存在的几年里，拍出过如下一些足以反映它的艺术主张的影片：托尼理查逊和赖兹联台导演的《妈妈不管应》(1955)，安德逊的《每天除了圣诞节》(1957)和赖兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》(1959)等。

自由**运动结束后，安德逊、赖兹和理查逊等人陆续进八了英国商业**制片机构，成为拍摄故事片的著名导演。他们在运动结束后以及六十年代初拍摄的一些影片，如理查逊的《愤怒的回顾》(1959)、《蜜的滋味》(1961)和《长跑者的孤独》(1962)，赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》(1960)，安德逊的《这种体育生活》(1963)等，由于在内容上不同程度地反映了自由**运动的反叛精神，通常也被视为这一运动的产物。

地下**：

地下**(underground film)五十年代末出现在美国的一个秘密放映个人制作的实验1生影片的运动。不久后，这个词就被用来指称美国和西欧的一切实验**。

从五十年代末至六十年代初，美国纽约市警察局多次对一个专门放映实验**的**资料馆进行干预，因为那里映出内容*秽，放肆地描写、同性恋、易装癖、舞会和颓虚生活方式等违禁题材的短片。有一次还逮捕了这种放映会的组者． "美国新**集团"的首领约·梅卡斯。由此，这类实验影片的制作和放映活动便愈来愈转人地下，因而得名。

地下**运动的初期代表人物是杰克·新密士(《燃烧的生*物》，1963，等)和安第·瓦霍尔(《吻》，1963，等)．在他们的影片里，引人注目的是赤裸裸的性描写和毫不掩饰的虚无主义思想，而不是表现技巧上的创新。诚如约纳斯-梅卡斯在1967年发表的《我们在哪里--地下?--"美国新**"》一文中宣称： "我们对自己说：我们不知道什么是人，我们不知道什么是**。因此我们要完全开放。我们将朝任何方向行动……我们就是一切事物的准则。"从六十年代中期开始，愈来愈多的具有不同创作倾向的实验**导演加入了地下**的行列，并明确提出要使**成为一种现代派的艺术，尽管这些个人影片制作者风格迥异，竞相标新立异，但有两个共同的特征：一是无例外地使用18毫米胶片，以此作为与商业**相对立的一个标志：是在题材上继续趋向于性的表现和鼓吹反传统道德观念．如美国影评家帕克·泰勒所指出的： "地下**的历史是从这样一个论断开始的：**摄影机的最重要的、不应该被遗忘的功能着之一，就是要深入到那些成为禁忌的领域中去，这些领域对于照相性的再现说来过于隐私，过于令人震惊，过于不合乎道德规范。"(《地下**批评史》，纽约，1969)

地下缬霸硕?诓康某?质抵饕迩阆虻拇?砣宋锸强夏崴?安格尔。他拍过无数短片，但均未公开放映，人们看到的只是一些较长作品的片断或第一次放映后被人偷去发行的短片．安格尔沉湎于狂乱的世界和神秘的幻觉，他的《快乐圆顸屋落成典礼》 1958)、《天蝎座升起》(1964)和《普通车》(1965)都充满了同性之间的场而和光怪陆离的魔法或宗教仪式，多种人物和动物、画面和音乐的古怪结合，包含着难以索解的神秘隐喻。

地下**运动也促使抽象**再度复兴：勃拉卡其创造了"断念片"，用镜头片断的连接、多层叠印的画面来构成纯抽象的影片，如《狗星人》(1959一1964)；埃姆施维勒用舞蹈动作来构成抽象图形，如《图腾》(1 962一1963)；罗伯特·勃里尔则继续二十年代先锋派**的实验，把抽象画直接画在胶片上，如《呼吸》（1963）。

六十年代抽象**有两个新的"品种"，即"拼接影片"和"结构主义影片"，"拼接影片"是用剪自许多别的影片里的镜头拼接成自己的作品，勃鲁斯·康纳尔和罗伯特·奈尔逊是这种影片的制作能手。康纳尔的《一部影片》(1958)把许多影片里的惊险镜头拼接在一起，奈尔逊的《黑人母亲寨古巴的自白》(1964-1965)把好菜坞影片中的暴力镜头和电视广告片中的含义理秽的画面胡乱拼接存一起，作为对牟利影片的一个讽刺。帕特·奥尼尔和斯各特·巴菜特的"拼接影片"则把剪来的镜头在光学印片机上或磁性录象机前重新处理，按制作者的主观意图改变原来的影像和色彩，例如更尼尔的《跑得好》(1969-10)和巴莱特的《69年的月亮》(1969)。

"结构主义影片"的特点是向观众暴露**胶片的物理性能及化学过程并创造新的时空观念．这个词的创造者、《**文化》杂志的影评家亚当斯·西特尼认为， "结构主义影片"的先驱者是勃拉卡其和瓦霍尔，而典型的代表人物是迈克尔-斯诺。斯诺的《波长》(1967)是一个长达45分钟的单镜头，在一个约2．5米长的房间里无休止地变焦。托尼·康拉德的《影片》(1966)，乔治一兰道夫的《出现字迹、齿孔和污点等等的影片》(1966)，均属此类。

从六十年代中期开始．地下**运动也出现在西欧各国，特别是西德、意大利、荷兰和英国。西欧地下**的主要倾向是拍摄结构主义的抽象影片，主要代表人物有英国的马尔科姆·勒·格里斯和彼得·吉达尔，西德的成尔纳·奈克斯和奥地利的彼得·科佩尔卡等。

政治**、战斗**与第三**

一、政治**

政治**指：

1、直接表现当代真实的政治，政治运动和政治思潮的影片；

2、直接表现参加这些政治、政治运动的工人．学生和其他人们的恩想、行为和命运的影片；

3、反映当代某一重大社会政治问题的影片。它们的共同特征是以政治问题为中心，着重表现政治、政治思想和行为，以及个人与这些、思想和行为的关系．从六十年代后期至七十年代中期，政治**曾在西方各国成为一种因人注目的**创作潮流。

政治**一词是随着法国**导演科斯蒂·科斯达一加夫拉斯拍摄的影片《z》的问世而出现的．此后出现的大量政治**作品基本上可分为四类：

1．表现真事或以真事为原型的故事片。代表作品有：法国科斯达一加夫拉斯的一系列影片，如《z》(1969，写希腊左派议员格里戈里斯·兰姆斯基被军谋杀)、《口供》(10，写捷克斯洛伐克的斯兰斯基案的一个章存者)以及意大利片弗-岁西的《马太伊》(11，写意太利国营石油公司总经理马太伊被害)，美国片阿仑·帕科拉的《总统班底》(16，写水门)、《执行者》(写肯尼迪总统遇刺)，英固片弗菜德·齐绌曼的《豺狼的日子》(13，写一次阴谋刺杀戴高乐总统未遂)等；

2．虚构的故事片。代表作品有意大利片达米亚诺一达米亚尼的《警察局长的自白》(11)、艾里奥·佩特里的《工人阶级上天堂》(12)、纳尼-罗伊的《等待审判的人》(12)和第诺·里西的《以意大利人民的名义》(13)，法国片戈达尔的《中国姑娘》（1967）· 美国片被得·瓦特金的《惩罚公园》(11)和特-法兰克的《比利，杰克》(11)等；

3、幻想片和喜剧片。代表作品有美国片威廉·克菜困的《自由先生(1067)，意大利片费里尼的《乐队徘练》(18)、朱利阿诺·蒙塔尔多的《封闭的圈子》(17)、鲁易基-科曼契尼的《道路阻塞》(19)、弗·罗西的《高贵的尸体》(16)等；

4、新闻纪录片和其他故取片。主要是法国战斗**团体(参见"战斗**")和美国一些政治**小组拍摄的短纪录片。

政治**到七十年代中期便趋于衰落。

在苏联也有政治**的提法，但仅指"表现国际阶级斗争"的影片。

二、战斗**

战斗**指六十年代柬出现在法国的一种非商业性的、反映法国"左派"政治见解的纪录**。诞生于1968年法国"五月风暴"(巴黎大学生的"造反"运动)之后。1968至17年，法国全国摄制、发行这种影片的团体共有三十多个，大小不等，从四五人到数十人，其中力量较强的有"星火小组"、"唯一小组"、'吉加-维尔托夫小组"、"无产阶级**小组"、"**斗争小组"和"**话动小组'等。他们用轻便摄影机、16或超8毫米胶片在实地拍摄，一般都是短片。题材主要为表现工人的斗争、农民反剥削的斗争、妇女解放运动、、外籍工人的困境以及亚非拉人民的反帝反殖民主义斗争等。这种影片有时也有故事情节，由工人，农民、学生等在实地演出。制片团体一般都自己搞发行，主要在工厂、农村或学校的**俱乐部放映。制片资金来源有的依靠左派政党资助，有的依靠社会捐助。

法国战斗**从一开始便由于各团体政治背景复杂、政见不一，无法统一行动。到七十年代后期，由于法国"左派"内部分裂加深，政治思想混乱，已陷于目趋衰落的状态。

三、第三**

第三**，又称"游击队**"。以及对殖民主义为目标的**。由古巴**导演费南多·索拉那斯和奥太维．葛梯诺于七十年代初首次提出。他们要求把**作为一种战斗武器来配合亚非拉的反对新殖民主义、反对帝国主义的武装斗争。索拉那斯宣称， "第三**"的斗争目标是揭露"第一**"("以好菜坞**为代表的帝国主义**")和"第二**"("以拉美国家模仿好菜坞**的商业**为代表的宣传新殖民丰义的民族**")的性。

我是1983年农立10月1号出生是什么星座.运气如何

农历1983年10月1日是公历1983年11月5日，星座：天蝎座。

守护星： 冥王星

属　性： 水象星座

符　号： 毒蝎的尾巴

代　表： 性能力、洞察力、死亡属于组织型人物

天蝎座的情人： 、深情

冥王星是天蝎座的守护星，他是掌管幽冥世界，所以天蝎座有神秘的特质，令人变得残酷、阴险。天蝎座的人给人一种精力旺盛、热情、善妒、占有欲强的特质。十二星座之中，天蝎座是最的，因为它也掌管了官，强盛，而且影响到他们的精力会无穷无尽地发挥，他们一定要每天都过得非常充实，如没有目标的事，他们难以投入！至于天蝎座的人是记仇的，切忌得罪他，有朝一日必定报仇的；因为冥王星的影响，将狡猾、残酷、的性格加诸他们身上，会不惜方法打击仇人；如果你想做中间人，他可能会迁怒于你，发泄他的怒气。不过天蝎座的人有一个成功的优点，就是他们一旦定了目标，就会不达目标心不死，永不退缩的！

天蝎座肖猪的性格解读

星座：天蝎座

生肖：猪

天蝎座／肖猪

基本个性

通常，天蝎肖猪者有着极为特出的容貌。他们有种谜样的特质令其他较直接的肖猪者感到欣羡，再者，天蝎肖猪者善于打扮自己，对于如何显现外观也颇有品味。

但天蝎肖猪者也是既多舌又爱催促的人。这个人知道他要什么而从不犹豫，总在辗转三四回后以计获取。他们音量宏大而爱喧闹狂笑，喜爱笑话和不具色彩的故事。天蝎肖猪者精力充沛，而颇富野心。这种人不喜欢贫穷，他们多方尝试以使自己的意见能为工作的环境接纳。

天蝎肖猪者的每一行为举止，即使是项邀请或善心，皆是自我中心的。这种人并不邪恶，但他非常期冀得到他所想望的。事实上，他颇为无情。他也许举行精彩可观的宴会，送出豪华的礼物，但是那些总有种自我图利的意味在内。也许是他需要一个修车的电话号码，或者是你知道谁会聘用他的女儿。天蝎肖猪者似乎不会只为了给与的缘故而给与。

肖猪的天蝎座是一相当令人愉快而富吸引力的人。他意志坚强、有爱心，可为了获得利益而妥协，他厌恶失败，亦鲜少如此。他会显得心胸狭窄而保守，但与其相处却颇有趣味，他又知道如何在大众前给人一种良好的印象。

爱情

天蝎肖猪者在其所介入的每样事情中都竭力而为。但他们是自私的，将对人多所要求。然而，他们也非常聪明而有趣。他们有动人的外貌，魔鬼般娇媚，他们会爱得深刻而有独占欲。

如果你受这样的人所迷，最好不要惹起他们的嫉妒心；就如其猛暴的脾气般，他们对嫉妒的攻势是令人叹为观之的。天蝎肖猪者希望受人宠爱，不喜被人若无其事地看待。他对与其相处的人都以真情对之，而无法接受别人以游戏似的态度回报。

适合共处的对象

肖羊的巨蟹、处女、摩羯与双鱼座者可共处。你容易对肖兔的巨蟹、处女与双鱼座者动情。不要理会肖蛇的金牛和狮子座，他们也许会误用你的仁善心。肖马的金牛座者不适。最好也抑制对肖猴水瓶座者的热情。

职业

天蝎肖猪者对薪资微薄、终身有保障的工作并不感到兴趣，他追求的是如何达到顶端、拥有大量金钱及居住于豪华的环境中。他具有冲力又能切身去做。适合的工作有画家、演员、畜牧管理员、餐馆老板或购员、室内装饰家、证券经纪人与政客。

11月5日出生的人：

性格：

11月5日出生的人认为现实至上，只要他们发现事实的真相，便会忍不住地将它公诸于世，同时他们的生活方式也往往随着流行趋势而不断改变。

非但如此，他们还是那种到处注意是否有人想要了解时势走向的人。所以，这一天出生的人可说是最能代表他们家庭、工作环境、社交圈或宗教团体的特色人物。

11月5日出生的人总是希望揭露虚构的神话，或拆穿别人的谎言与片面之词，让一切现出原形。为了达到目的，他们会表现得十分勇敢，或许还有点叛逆（在某些特别情况中将愿意放手一搏），不过他们也得提高警觉，以免变成四处探听别人私生活的好事者。虽然他们有些人的确并不受人欢迎，但最后还是可能赢得大多数人的支持。对11月5日出生的人来说，大部份的人所抱持的宁愿听其自然、害怕扰乱事情顺利发展的态度，是他们相当无法茍同或忍受的。相反地，发展得比较差的人却可能是秘密主义者，希望将有关他们的事或自我世界隐藏起来，深怕曝光。他们甚至还会尽全力做到凡事保密的程度，但最后或许会对自己和别人造成严重的伤害。

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爱情运：

今天出生的人，恋爱大都不平静，也不平凡。因为在这一天出生的人，具有激烈的情感和强而有力的，以及支配欲。

对恋人有时候表现得极为温柔体贴，可是一下子却又变得很残酷；有时候表现得很热情，有时候却又显得极为冷淡。对自己所爱的对象极为忠实，却也很善妒，同时希望对方付出与自己同等深切的感情。

今天出生的寿星，对异性而言，是相当具有魅力的，但是，在开始交往的初期，天蝎座绝对不会轻易泄露他的缺点。不过，千万不要大意，也许你一直都可以感觉得到，似乎有人在不知不觉中，悄悄的靠近你，直到你察觉，你已经被他掳获了。再也没有人比今天出生的人，具有更巧妙，且更自然的方法，在不知不觉中去掳获或欺骗他人的心。今天出生的人骄傲自满，这可以从他对周围的人称赞或恭维的话中看出来。他们想要控制所有的人，而且极端厌恶懦弱的人。想要和今天出生的人好好交往，要有随机应变的智慧，以及强而有力的性格；这样才能获得他那充满精神性以及肉体性的热情爱恋。

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金钱运：

今天出生的人，乍看之下似乎对金钱漫不经心，然而事实上却是很爱钱的。

天蝎座的人希望自己拥有财富和高贵的东西；有独占欲及支配欲。与其说天蝎座的人很气派，倒不如说他是个花钱花在刀口上的人来得恰当。因为他在金钱方面一旦占上优越的地位，就可能把它用来当做支配别人的工具。有时候可以为了赚钱，就连真正的野心或理想都可以放弃；甚至可以使用一些不正当或不道德的手段，彻彻底底的去追逐它。其实，今天出生的天蝎座如果真正想赚钱的话，凭他那天赋的聪明与实践力，就可以如愿以偿的得到自己想要的财富和权利。

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事业运：

今天出生的人，具有丰富的创造力，所以很适合从事艺术方面的工作，如画家、作家、音乐家、演员等。

不论从事什么工作，凭着天赋的正直及强烈的性格和精力，都可以充分展现自己的才华。

天蝎座充满了行动力，又喜欢权力与威望，是个指挥别人的高手，但却厌恶与人共同努力或受人指挥，所以独自一个人工作，或当个主管去管理别人，都是很合适的。有时候，天蝎座也会远离人群，一个人坚强而沉默的独处，当他再度面对大众时，往往戴起冷静及自制的面具，隐藏着他那想要获得胜利的强烈欲望。当天蝎座的人从事公务时，要避免滥用职权来压制周遭的人，不论你想做什么样的工作，今天出生的人，都会以绝大的努力及忍耐力，以及勇气全力以赴。

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健康运：

11月5日出生的人应该设法维持心理上的平衡。他们乐于贡献一己之力，但又不幸地容易任由周遭环境所摆布，所以可能会因此产生焦虑感。

不过随着时间的逝去或是藉由一些治疗方法，将有助于他们进行自我探索的工作。这一天出生的人通常相当注意健康医疗方面的最新发展，但总是会理智地选择一项符合他们需求的疗程，而非盲目地追逐一时的流行。一般来说，历史悠久的草药疗法、饮食、维生素及医学保健法对他们往往效果最好。例如，只要是以大量谷类、蔬菜配合有限的蛋白质摄取量为基础的简单均衡饮食，便能使他们长保健康。此外，适量的运动（比如说每日步行或游泳）也是不可或缺的养生良方。

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数字：

11月5日出生的人会受到数字5和水星的影响。

水星代表才思敏捷、变化迅速。由于天蝎座的主宰行星为冥王星，11月5日出生的人便受到水星及冥王星联合的双重影响，使得他们的思考力增添了一份深奥感，好奇心也更加旺盛；然而，他们却极可能招致别人的怨恨和暗中作对。即使如此，受数字5影响的人无论遭受什么打击或陷害，通常都能快速复原。

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生日花：

冬樱花——公元7世纪的女子修道院长，圣巴地露之花

自古以来，基督教就有将圣人与特定的花朵连结在一起的习惯，这因循于教会在纪念圣人时，常以盛开的花朵点缀祭坛所致！而在中世纪的天主教修道院内，更是有如园艺中心般种植各式各样的花朵。久而久之，教会便将366天的圣人分别和不同的花朵合在一起，形成所谓的花历。当时大部分的修道院都位于南欧地区，而南欧属于地中海型气候，极适合栽植花草。属茄科的冬樱花，被选来献给公元7世纪时在巴黎郊外，使修道院成功发展的女子修道院长－圣巴地露。它原产于中国、日本、韩国、菲律宾等地方的耐寒性多年生草本植物。

2012年天蝎座的整体运势

2012年将会是发布和立即重建新项目的代名词。木星方面会对你的紧张局势有所缓解。你将会有一个新的循环周期，这会给你带来不完整的休息时间。事实上，你找不到去年让你完全放松的新方法。这一年你的主宰行星会鼓励你多进行社交方面的活动，不久之后你就会开始看到它们给你带来的影响。你将会觉得有更多的行动自由以及直接的能量，从广泛的意义上来满足你的愿望。坦白地说你的大胆自信会给你节省更多的时间！

2012年天蝎座的工作运势

这一年，你处在不耐烦的变化和好斗的性格交替中,与去年相比,天蝎座今年的工作框架更加完整。事实上,火星与天王星的结合会预测到你需要的改变以及明确本身的优势。今年的最后10个月份将会使你对自己的能力有个全方位的了解，你现在需要通过高速地运转才会有一定的进取。如果你目前正在寻找一份新的工作,你将会有良好的机会,特别是在今年下半年的时候。所有你能够接触到的发展领域以及专业领域，创造力是必不可少的。这是从去年的春天以来,唯一可以值得信赖的时刻了，快点补上你所亏欠业绩吧。因为有新的革新，所以你将会面对更多的风险！

2012年天蝎座的金钱运势

这一年，你在用一种积极地态度去寻求公司与财政上的平衡。事实上，三月份的时候你的主宰行星将会促使你取最直接和最根本的行动方式达到某些相反的目的或者是为你提供更多的金融手段来实行你切实可行的。你可以通过自己的不懈努力，从过去的六年中得到很多的经验教训，这是能够满足你的银行家梦想的时刻，在自己迷茫的时候，多看一看桌子上的图表，想一想自己奋斗的目标，你就会觉得这几年的辛苦努力并没有白费。今后你将会更加地付出你的坦率与仔细的个性，这在很大程度上将会促进你的运势，如果你的运气是按照与商业有关的职业。现在应该是讨回那些欠你钱的时刻，不要犹豫，拿回属于自己的东西是一件很平常的事情！你的信念与行动将会在长远的方面有重要的所得，会让你有意想不到的收获。

2012年天蝎座的爱情运势

这一年，去年的风暴会继续进行，虽然你会有一定的变化，很少对即将发生的事情有所准备，但是天蝎座的爱情还是如期而至，会非常地顺利。尽管一切都期待着你的能力，但是你目前处在的是一个迷惑性非常大的世界，非常值得挑战自我！具体地来说，从这些约会中可以看出没有任何东西能够给你带来力量，你可以调试已有的能量来解决自身的一些问题，来迎接完全不可预见的情况逆转。如果你目前是单身的话，你会发现有说出自己的心声和情感方面新的可能性。

无论你处于什么样的情况下，这都将会是你要做出的最困难的选择。行星方面会让你的生活更加顺利，特别是在目前这个阶段，而不是未来你对生活的，尽管之火会非常地盛行！在你准备全身撤退之前保证至少不要让自己受到过多的伤害。在你的愿望实现之前一定不要让外界的改变影响到你的行事方向，要多注意一下伴侣的意见和建议。宁静的稳定性和成功的基础条件是不可能在同一时间存在的。这就将会是进入另一半眼睛中的最美好的方式，但是你的努力也是必不可少的！如果你目前是单身，你将会有机会找到属于自己的另一半，因而有着更多的新可能性，丰富自己的潜力顺利地通过2012年，用自己独特的方式走向成功。

2012年天蝎座的人际关系

这一年，你的生活节奏迅速地加快了。这是影响到你人际关系最主要的一方面，你将不得不做出最积极的决定并且充满活力，而精神方面很可能带来意想不到的结果。在有其他人际关系的这种情况下，你可以主动地与他人交谈，但是你必须要注意保持空闲的时间彻底休息之后，再与周围的人交谈。你会发现大胆地与人交流不会让你失去什么，反而得到了最真实的友谊！不要怀疑自己，今年不可避免将会有很多的行动会发生。

2012年天蝎座的活力方面

这一年，你将会发现活力比去年同期相比明显地上升了。事实上，火星与天王星的联合将会给你带来一种充满活力的精神形式，同时也会增加身体上的感觉，你的精力似乎比往常更容易消耗。这是一种与其他人联系的最明显的方式：你就会用行动公平地管理任何东西，你的精力会更多地放在与人的交流沟通上。照顾到彼此间的比例，不会让你徒劳无获。你的优先需求必须更加贴近自己真实的生活。这将会是今年开始的三个月里第一次积极的受益，你将会重新平衡自己的饮食，特别是取消对运行及身体无意义的饭菜！你的新陈代谢速度会有所加快，这样的一个模式将会是非常有利的。

2012年星座运势天蝎座事业爱情预测

事业：诸多不利困扰着自己，唯有重视现实，勤奋勉励，不屈不挠，有所作为，甚至不惜冒险，拯救败落状况。必要时还需耐心等待时机。正确对待婚姻和家庭，以幸福美满的家庭为基础，开拓和发展自己的事业。会因冒险而带来麻烦，勿贪图小利，掉以轻心，加强与他人的沟通，必可摆脱困境。

感情：应预防家庭变故。持家重在谦和待人，勤俭积蓄以致富。亲人要相互辑穆、友好。较为不顺，头脑应保持冷静，切勿冒险，坚持中正的态度，勤勤恳恳，尽人事，听天命，不必过分计较一时的得失。困难，但若具有坚忍不拔的毅力和锲而不舍的奋斗精神，前途不可估量，但往往不为他人理解而陷于孤独苦闷，事业会因此处于困难状态，需要得到贤德之人的匡助才能摆脱。如能以乐观主义精神处世，能取得成就。

财运：精神抖擞，富有上进心，可有作为。但务必勤勉努力，诚心诚恳，奋发向上，刻苦钻研。不可因小有成就而自得忘形。不必追求所得，而应追求实干。遵循规律办事，等待时机再行动。尤其应清除非份的动机。这样，可实现自己的理想。处在稳步向前发展的阶段，定要把握时机，既不可盲目乐观，也不要停步不前，而应取逐步前进的策略，实事求是。面临新的机会，应有决断精神，不可盲从，必须留意培养自己的预见性和观察力，实事求是，随时关注事情发展的动向；如在寻找资金，应考虑那些通情达理正当的资金，不可越雷池一步。

天蝎座2012年星座总体运势

天蝎座在2012年是最的星座，似乎能够应付2012年之后的变化与压力。

所有的星象也对天蝎提供大量的能量与帮助，天蝎们在明年几乎不会遇上困难的问题，不只如此，所有的天蝎在2012年上半年事事都顺心顺利，会有一两件自己最在意的事情达成心愿，因此天蝎们在 2012年会特别觉得春风得意。

另外，11月20日前后出生的天蝎，在2012年可能会经历一种虽然充满理想与冲劲，但是却看不清楚努力方向或人生方向的感觉，或是感到想做的事情太多，体能状况却实在力有不逮。面对这个状况，建议11月20日前后出生的天蝎放慢脚步，不需要急在一时，很多很有建设性的想法需要仔细思考之后再按部就班去实行。

天蝎座之夜3抄袭韩国哪部

没有抄袭，是韩国抄袭。根据相关资料查询显示，2001年，韩国导演翻拍《天蝎座之夜》，翻拍的作品叫《爱的色放》国内平台改名《夏日时光》，借壳了菲律宾的故事，只是年代背景设置成了韩国光州期间，编剧是李正学。